Серьезное произведение не может начаться с бухты‑барахты. Обстоятельное вступление — вот индикатор качественно написанной прозы.
Страшно подумать, некоторые писатели начинают историю с самого интересного! Не надо так делать, берегите хрупкую психику читателя.
Лучше вводите его в сюжет издалека. В идеале можете даже не ограничиваться короткой предысторией‑прологом, а начните «от сотворения мира». Не забудьте подробно рассказать про детство героев, потому что лишь так станет ясна мотивация их дальнейших поступков.
Перед началом работы вы ведь придумали мир, проработали персонажей. Так зачем дозированно выдавать эту информацию читателю, изобретательно вплетая её крупицы в сюжет и диалоги? Вывалите свои наработки сразу — в форме гигантского (шлако)блока экспозиции!
ЧТО ТАКОЕ ЭКСПОЗИЦИЯ И КАК ЕЙ ПОЛЬЗУЮТСЯ ПИСАТЕЛИ?
Примерно 50 страниц, не меньше — таков необходимый минимум чтобы как следует раскачаться прежде чем что‑то интересное в романе, наконец, начнет происходить.
НЕ НРАВИТСЯ КУСОК? ПРОПУСТИ!
Бывает, что какая‑то сцена ну не пишется совсем. Сражение какое‑нибудь, или сюжетообразующая поездка главного героя.
Дарим бесценный совет. Не пишется — значит, вселенная не хочет, чтобы это был написано. Не надо напрягаться и искать слова, идеи. Просто пропустите этот момент. Кратко напишите, мол дальше было так и так. Читатель такое точно оценит.
Творец должен творить. А всякие там правила стилистики, общие принципы построения сюжета, персонажей, грамматика и пунктуация — это все придумали люди скучные. Вы как автор вольны любые конвенции (которые не очень‑то и понимаете) взламывать.
Да, читать подобный роман станет невозможно, но зато вы (может быть) войдете в историю литературы как выдающийся экспериментатор. Если, конечно, хоть какой‑то ваш текст доберется до читателя.
Последовательно мыслящий / действующий главный герой выглядит плоским, а злодей тривиальным. Да и вообще, если не нарушать логику, то читатель может догадаться о следующем сюжетном повороте. Этого допускать ну никак нельзя!
Внезапность, вот что круто. Так что непрерывно удивляйте. Пусть болезненный с рождения персонаж вдруг решит принципиально отстаивать свою правоту в рукопашном бою, а не разговорами. Пусть космонавт возьмет в открытый космос факел (там же темно, в конце концов; и как атмосферно получится!)...
В крайнем случае, всегда можете потом сказать, что задумывали комический текст или литературную пародию. Ну, не получилось и не получилось. Делов‑то.
Зачем вообще что‑то выдумывать, когда все уже давно написано и придумано? Просто берите чужих персонажей, истории, стиль. Слегка для вида перелицовывайте их, смешивайте и подавайте под новым названием. Вот путь к успеху! Клишированные сюжетные повороты, избитый сеттинг, банальный язык, краденые из широко известных произведений идеи и детали. Читающая публика от такого в восторге!
НАРЕЧИЯ
При написании диалогов, старайтесь обрисовывать всю гамму чувств говорящего, акцентируясь на том, как именно он говорит.
Вот какой‑то там Стивен Кинг заявляет, будто бы «наречиями вымощена дорога в ад». Пф! Да что он вообще может знать?
Ведь как шикарно звучит: «закричал исступленно», «спросил удивленно», «вздохнул обреченно». Не надо мелочиться, не оставляйте глаголы в одиночестве никогда! Никаких «он сказал», «она спросила». Иначе как читателю «расслышать» эмоции и чувства персонажа? Не по контексту же им это понимать в самом деле!
Чем реалистичнее произведение, тем оно интереснее. То же касается и диалогов. Все эти перекидывания фразами строго по делу, не сбиваясь и не отступая от темы... Развеж в реальной жизни люди так общаются?
Давайте вспомним. Прежде всего «привет‑привет», затем надо узнать, как дела, потом поговорить о чем‑то отстраненном (ну там дети, работа, погода). И только после всех этих «ритуалов» можно начать подбираться к сути разговора — и то, не слишком быстро, иначе невежливо как‑то выходит.
Общий посыл уловили? А теперь вперед, писать правдоподобные диалоги (превращающие текст в стремительно растущую раковую опухоль).
Человеку, который решил написать книгу, уже точно есть что сказать миру. Литераторы люди думающие, а значит, за свой век накопили достаточно идей, мыслей и наблюдений.
Поделитесь ими с читателем. Причем делайте это не раз и не два, а прям постоянно по ходу сюжета, чтобы как можно сильнее его замедлить.
Авторское рассуждение на несколько страниц — это определенно то, что стоит внимания. О чем бы вы не писали, неизменно пишите философский трактат в обертке романа. Люди такое оценят!
Увлекаетесь фотографией? Или, может, насекомыми? Не забудьте использовать все свои познания при написании романа. Скорее расскажите людям обо всем, что вам интересно. И как можно подробнее! Пусть друзья и знакомые несколько устали от разговоров про ваше хобби, но читатели — это ведь свежие уши. Найдется же среди них них кто‑то, кто разделит ваш интерес. Ну и остальным наверняка не помешают новые знания.
