Причины популярности жанра "Автофикшн" в литературе

Маркетологи уже давно поняли: пометка «основано на реальных событиях» хорошо влияет на продажи книг и фильмов. Это легко объяснить. Читателю или зрителю проще сопереживать живому человеку, в чьих мыслях и поступках он может узнать себя, чем вымышленному персонажу, даже если тот имел реальный прототип. Разнообразные приемы, использующиеся в художественной литературе, позволяют рассказать историю динамично и интересно, но неизбежно делают ее несколько искусственной, чем мешают аудитории полноценно ощутить радость узнавания.

У документалистики другая проблема: окружающая действительность без прикрас часто бывает не так интересна, как придуманная история. Автор документальной литературы скован рамками реальности и не имеет права вносить в нее коррективы, например добавлять в произведение внезапный поворот сюжета, менять местами хронологию событий или характер какого-либо персонажа, даже если повествование от этого только выиграет.

Писатели уже давно стремились свести воедино лучшие черты документалистики и художественной литературы. Так появился жанр автофикшн, который органично соединил вымысел с фактами из жизни автора. В этом его главное отличие от автобиографий и мемуаристики. Если в них писатель творчески интерпретирует реально происходившие с ним события, то автофикшн — это конструирование нового прошлого, где реальность настолько тесно переплетается с фантазиями, что отличить одно от другого практически невозможно.

Термин «автофикшн» придумал французский писатель Серж Дубровский, который впервые употребил его в 1977 году в аннотации к своему роману «Сын». Однако произведения, которые подходят под критерии этого жанра, появились намного раньше. Одним из первопроходцев в нем стал Марсель Пруст с циклом «В поисках утраченного времени».

Автофикшн концентрируется на передаче чувств автора и выстраивании эмоциональной связи с читателем. Поэтому зачастую представители этого жанра концентрируются на вещах, которые упускают из вида создатели художественной литературы. Например, подробнейшим образом описывают самые незначительные бытовые мелочи, тщательно анализируют свои сновидения, не стесняются делиться банальными озарениями и честно рассказывают о самых постыдных моментах своей жизни.

Степень откровения при этом может быть запредельной, почти как на исповеди. Автор автофикшна не боится признаваться в чем-либо публично, поскольку всегда прикрыт щитом жанра, который не дает читателю понять, что из написанного вымысел, а что — реальность.

А вот сюжета в его привычном понимании в автофикшне может и вовсе не быть. Вплоть до того, что вся книга может состоять из не связанных между собой воспоминаний. В результате у читателя создается ощущение, что он не читает книгу, а говорит по душам со старым другом.

Именно это и сделало автофикшн главным жанром современной литературы. Об этом свидетельствуют как отзывы читателей, так и мнение профессионального сообщества. Так, в 2022 году Нобелевскую премию по литературе получила Анни Эрно, известная обезоруживающе откровенными романами «Женщина», где она поделилась историями из жизни умершей матери, и «Событие», в котором описала историю женщины, сделавшей аборт.